《日本熟妇厨房XXXⅩⅩ乱》剧情简介
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西米哥哥
①匠心独运的摄影呈现流沙奇观：沙丘线条如女子躯体，风吹沙浪荡出层层褶皱和涟漪，庞大沙体快速流淌、碎裂和倾塌，拍摄难度可见一斑；②个体与环境之角逐：向沙坑（天然试验场）投放一个文明人，环境终以可怖的决定性力量将个体精神侵蚀和「结构化」，吞没其身份和过去，使之成为真正的「失踪者」；③昆虫学家自身成为标本之讽刺：在众人审视和围观之下生活，成为被日常观察的客体，甚至公开情欲表演，恰如人类对待昆虫的方式；④希望之水在绝望之沙里：现代社会生活未赋予男主的存在意义，反而在一次次自救和逃离中被找到，重塑自我，诞生希望（4.5）
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看懂了两处讽刺： 一是神父在对自己父母的杀人凶手说“我代表主宽恕你”后，枪杀掉杀人凶手，讽刺宗教虚伪； 二是上级要求下级释放犯人，每当下级问理由，日本熟妇厨房XXXⅩⅩ乱就会出现白噪音，讽刺权力大于正义。
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第一部胜在“目光”，第二部胜在“语调”，第三部胜在“语法”。在马奈打开了绘画朝向观众的第四面墙之后，阿巴斯打开了电影密闭的空间。大大超前于一众后来被称为“元电影”的作品的是，阿巴斯并不只是把媒介降格为又一客体，主观呈现拍电影的人，而是先建造一个自足的四维模型，然后通过向观众打开通向其中的路，将其所容纳的完整性摧毁：媒介的本体和作用力被迫显形。第三层叙事中每个人都被赋予了至少双层的复调身份，Ahmad的出现则是穿越了两层媒介，暂栖在第三层现实，实则背有四重身份的媒介反叛者。在这魔术般的方法论里，动人的不再只是媒介描绘的人和风景，更是媒介本身，日本熟妇厨房XXXⅩⅩ乱是影迷愈加热爱电影的理由，也是阿巴斯送给电影最自由的赞歌。
